Саборна црква Успења у Владимиру - православна црква, саборна црква Владимирске митрополије Руске православне цркве. Изванредан споменик белокаменске архитектуре предмонголске Русије. Историјски гледано, пре успона Москве, то је био главни (катедрални) храм Владимир-Суздаљске Русије, у коме су се венчали Владимир и московски кнезови за време велике владавине. Споменик руске архитектуре XII века, који је послужио као модел за низ каснијих катедрала, укључујући Успенску катедралу Московског Кремља. Тренутно је катедрала под заједничком јурисдикцијом Руске православне цркве и Владимир-Суздалског музеја-резервата.
Једини храм у коме су сачуване аутентичне, документоване и тачно датоване фреске Андреја Рубљова.
Године 1992. Успенска катедрала је уврштена на листу светске баштине Унеска.
Првобитна катедрала од белог камена подигнута је под великим кнезом Андрејем Богољубским 1158-1160. Већ 1161. године катедрала је осликана.
Према поруци Василија Татишчова, „прибавивши за њега (Андреја Богољубског), Бог му је дао мајсторе за изградњу овога из паметних земаља“; „По структури која је остављена у Владимиру, а још више по градским капијама, јасно је да је архитекта био довољан... Мајстори су послати од цара Фридриха Первага, са којим је Андреј био у пријатељству како ће се он појавити испод“. Међутим, треба напоменути да се познати стереотип повезан са доласком „мајстора из свих земаља“ код Андреја односи само на радове на украшавању Успенске катедрале: разне иконе, и са драгим каменом, бешилом и црквом. сасуде, и допуни га по вери својој, и по марљивости своме до Пресвете Богородице, Бог му је из свих земаља довео све господаре и украсио више него друге цркве. Према овом летописном тексту, највероватније није реч о неимарима, већ о иконописцима, јувелирима и позлатарима.
С друге стране, Николај Воронин, специјалиста за древну руску архитектуру, пише у књизи Архитектура североисточне Русије у 12.-14. веку:
Они се појављују у декоративним детаљима и техникама. Такви су, на пример, ... аркадно-стубни појасеви, у којима се (у Успенској катедрали) користи чисто романички Вурфелкапител. Западно порекло ових детаља је очигледно.
Успенска катедрала 1158-1160 била је шестстубна, троапсидна, изграђена од висококвалитетног белог камена (квалитет камена Богољубског храма био је знатно већи од камена Всеволодових галерија). Страна куполастог квадрата је око 6,4 метара. Упркос чињеници да је храм имао шест стубова, његов четвороугао је визуелно перципиран као скоро кубичан (дужина без узимања у обзир апсиде - око 22,5 м, ширина - око 17,5 м, висина - око 21 м), пропорције су биле грациозне. И у унутрашњости и у спољашњим облицима, био је узлазни тренд. По висини (32,3 м) храм је надмашио катедрале Свете Софије у Кијеву и Новгороду.
И зидови и препонски стубови су релативно танки, стубови одговарају лопатицама – унутрашњим и спољашњим (са полустубовима прекривеним лиснатим капителима; профил лопатица изнад аркадно-стубног појаса је компликован ваљком). Прелазак са пролећних лукова на централни бубањ са 12 прозора врши се преко тромпова, а овај дизајн се може сматрати јединственим за предмонголску архитектуру североисточне Русије.
Према ископавањима 1951-1952, Успенска катедрала Богољубског имала је три предворја. Подрум је био обична непрофилисана осека, као у храмовима Јурија Долгоруког. Зидове саборне цркве пресецао је аркадно-стубни појас (део је сачуван на северном зиду), изнад њега је била ивична трака. Капители стубова су блиски романичком „коцкастом” облику, у основама се налазе клинасте конзоле. Зидови између стубова били су малтерисани и украшени фрескама. Основа храма 1158-1160 је калдрма, заливена малтером не до целе дубине, већ само до горња два реда. На њих је положен мали бели камени шут, а затим су подигнути зидови.
Улаз у хорове катедрале је изведен кроз степенишни торањ који се налази уз западни део северног зида храма.
Храм 1158-1160 је украшен скулптуралним декором зооантропоморфног типа. Ова декорација није сачувана током изградње катедрале са галеријама у другој половини 1180-их, али је Николај Воронин оправдано веровао да су фрагменти овог украса присутни на зидовима галерија Всеволодов.
Фасаде су биле подељене сложеним пиластрима са коринтским капителима, а хоризонтално су биле подељене на два нивоа лучним фризом. У централним закомарама налазиле су се рељефне композиције „Три младића у пећини огњеној”, „Вазнесење Александра Великог на небо” и „Четрдесет мученика Севастијских”, као и лавље и женске маске. У унутрашњости катедрале сачувани су фигурирани капители 1158-1160 у виду двоструко лежећих лавова.
Сликарство катедрале је сачувано у фрагментима. Слика из 1161. укључује ликове пророка између стубова северног лучног фриза и слике пауна (у северној галерији).
Питање броја купола овог храма донедавно је било веома контроверзно (нарочито, Евгениј Голубински је сматрао да је храм петокуполни, Николај Воронин - једнокуполни). Почетком 2000-их, анализа хроничних извора коју је спровела Татјана Тимофејева и архитектонско-археолошка истраживања Сергеја Заграјевског показала је тачност хипотезе Голубинског о петокуполном храму Богољубског.
После пожара 1185. године, Всеволод Велико гнездо, млађи брат Андреја Богољубског, значајно је проширио катедралу. Храму су додате бочне галерије, а испоставило се да се налази, такорећи, унутар нове велике катедрале. Повећан је и олтарски део. Катедрала је постала петобродна и пространија (ширина - 30,8 м, дужина, без апсиде - 30 м).
Подела зидова Всеволодових галерија поновила је поделу зидова катедрале 1158-1160. Закомари галерија налазили су се нешто ниже од закомара Андрејеве катедрале, што је цркви дало извесну „градацију“ у обнови 1186-1189. Нове апсиде премештене су на исток од старих. У галеријама Всеволода нема угаоних преграда са североистока и југоистока, а источне мале куполе су померене ка западу и много су мање од западних купола.
Током реструктурирања, додатни лукови су пробушени у зидовима катедрале Андреја Богољубског, дизајнирани да обезбеде јединство унутрашњег простора храма. Хорови саборног храма су се након реконструкције спојили са хоровима Андрије, чинећи јединствен простор велике површине.
Фасаде галерија Всеволодов су вертикално подељене пиластрима са стубовима у балустраде, које се на врху глатко завршавају закомарама. Лучно-стубни појас, који се састоји од 114 стубова, дели равни зидова на два нивоа, од којих сваки има свој низ прозора у облику прореза: једноставнијих и ужих при дну, ширих, са перспективним косинама на врху.
Оштру површину спољних зидова мало оживљавају рељефи, од којих су неки овде пренети са зидова катедрале Андреја Богољубског, а неки су поново направљени током изградње катедрале од стране Всеволода ИИИ.
Ликови Артемија и Аврама у југозападном углу античког дела катедрале, као и ликови на стубовима иза иконостаса, потичу из слике из 1189. године.
Што се тиче градитеља галерија Всеволода, летопис бележи да кнез „не тражи занатлије од Немаца, него су се занатлије попеле од клевете Свете Богородице и од својих“.
Унутар зидова галерија, у посебно направљеним аркосолијумским нишама, сахрањени су многи представници Владимирске куће великог кнеза, као и епископи. Сами градитељи катедрале, кнезови Андреј Богољубски и његов брат Всеволод Велико гнездо, сахрањени су у северној галерији.
Када је Владимира заузела војска Бату-кана 1238. године, велика кнегиња Агафија Всеволодовна са ћерком и снахама, као и владика Митрофан, затворили су се у катедралу. Катедралу су запалили Монголи, сви који су били у њој су умрли. Агафија Всеволодовна и цела великокнежевска породица касније су канонизовани као Владимирови мученици.
Године 1411, током међусобних ратова, суздалско-нижегородски кнез Даниил Борисович послао је Владимиру свог савезника, татарског кнеза Талича, чија војска није презирала пљачку храмова; Оштећена је и Успенска саборна црква. Међутим, значајан део драгоцености сачуван је захваљујући кључару, оцу Патрицију, који је успео да их сакрије, а потом и мученички пострадао, али није предао паганима где се налазе храмске светиње.
Од оригиналних фресака Успенског сабора до данас су сачувани само фрагменти. Почетком 15. века Андреј Рубљов и Даниил Черни позвани су да украсе храм. Од њихових слика су сачуване засебне слике велике композиције Страшног суда, која је заузимала цео западни део храма, и фрагментарне слике у олтарском делу катедрале. Већина фресака које су преживеле до данас настала је у 19. веку.
Велика обнова катедрале извршена је у другој половини 18. века. Након што је посетила Владимир 1767. године, Катарина ИИ је наредила да се поново створи сјај древног храма, издвајајући за то 14 хиљада рубаља. Обнова саборног храма обављена је у духу времена, али је најважнија промена утицала на иконостас - уместо древног Рубљовског, постављен је нови, урађен у барокном стилу.
Током КСВИИИ-КСИКС века, спољни изглед катедрале је такође претрпео озбиљне промене: прозори су исечени, изграђени су контрафори, постављен је четвороводни кров. Уз катедралу је 1810. године изграђен звоник - четвороспратна конструкција, са четири угаона стуба у основи, са лучним отворима (сада постављеним), а завршава се високим позлаћеним торњем. 1862. године, према пројекту покрајинског архитекте Артлебена, између звоника и Успенског сабора подигнута је капела у име Великомученика Георгија Победоносца, која се спојила са доњим слојем звоника са севера.
Крајем 19. века извршена је прва научна рестаурација катедрале. У 1882-1884, спроведени су унутрашњи радови, током којих су откривене, посебно, Рубљовљеве фреске; Године 1886-1891, катедрала је споља обновљена под руководством академика Забелина: уклоњени су контрафори, обновљени су тесани прозори и покров од позамомара, куполе од лука замењене су еквивалентним кацигастим.
Године 1926. катедрала је затворена за богослужење и пребачена је у Историјски музеј Владимир (од 1958. - Владимир-Суздал музеј-резерват). Године 1944. Саборна црква је поново освећена и од тада је истовремено активна катедрала и одељење музеја.
У 20. веку, катедрала је више пута обнављана. Највећа и најдужа рестаурација обављена је крајем 1970-их - почетком 1980-их: бели камен је очишћен и прекривен посебним саставом, куполе су позлаћене. Унутар катедрале је ојачан шарени слој фресака, а прилагођени су услови температуре и влажности.